西风萝莉恋足 何加林个展“笔游墨戏”拉开中国国度画院“正途不孤”系列展序幕

百度艺术百科西风萝莉恋足

把握单元

中国国度画院

经办单元

中国国度画院创研策划处

《中国好意思术报》社

开展技术

2021年2月1日

展览场所

中国国度画院明德楼三楼颂厅

部分不雅展嘉宾合影

2月1日，由中国国度画院把握，中国国度画院创研策划处、《中国好意思术报》社经办的“正途不孤——中国国度画院中后生艺术家邀请展：笔游墨戏·何加林作品展”在中国国度画院明德楼三楼颂厅启幕。本次展览动作中国国度画院“正途不孤”系列展的首展，展出了中国国度画院好意思术馆馆长何加林在京十余年创作的小品画百余件。

展览现场

中国国度画院院长卢禹舜默示，2021既是“十四五”的开局之年，亦然党的100周年寿辰。在新年贺词中，习近平主席罕见谈谈：“正途不孤，六合为公。”习近平主席用中华传统文化中的经典语汇，高度详细地抒发了全世界东谈主民在“履历了一年来的风雨”之后的共齐心声——“咱们比任何技术都愈加深入体会到东谈主类行运共同体的真谛真谛”。为了抒发咱们恒久顺从与信守“正途”的初心和决心，传递咱们恒久与全世界东谈主民俗雨同舟、行运与共的信念与信心，传达中国国度画院艺术家之间一种以艺传谈、以艺接力、志同谈合、薪火相传的精神。经中国国度画院院委会决定举办“正途不孤——中国国度画院中后生艺术家邀请展”，以个展的格式，展出院内中后生艺术家群体的创作结果，以“正途不孤”为主题，饱读动艺术家们在阐发艺术正途的同期，不断探索、追寻，疏导、互鉴，携伴攀高、弘养浩气，培根铸魂、守正更正，以念念想精深、艺术深通、制作细密为创作条件，勤恳创作出无愧于新期间的佳构力作，为现代文艺业绩的昌盛，为中华英才的伟大回答作出应有孝顺。

西风萝莉恋足

展览现场

这次展览展出的作品包括了山水、花鸟、书道等多种类型，王人是何加林工作之余的得志之作。谈及这次展览，何加林默示，居北京十年，因公事勤奋画的未几，服务即是应许成为日常鼓动。偶有闲情，画些花鸟，练些书道，写些小诗，亦不虚度时光。自学画以来，也只办过三次画展。这次画院要我干涉“正途不孤”系列画展，况且是第一个，仓促之余，选一些平日里的随兴之作且为排印。所画即杂，无非笔游墨戏，诸位莫笑，僅作抛砖辛劳。

展览现场

赵卫（中国国度画院原副院长）：

何加林在近20年来的中国山水画鸿沟里一直是一位杰出人物，他从中国好意思术学院调到中国国度画院，从南边来到朔方，其作品有了更进一步的提高。动作一位才华横溢的中年画家，其作品得回今天的竖立收货于三点：第一是传统文字的塌实。其作品在用墨上充分体现了南边画家文字淋漓的精神，在用笔上又体现了朔方画家的干裂秋风，用墨厚爱，用笔倜傥，文字聚集十分到位。第二是他的综合修养非常高，明慧诗文书法、好意思学表面，也关注面前的先锋，最紧迫的是他能把对面前先锋的清爽和审好意思追求转念到文字愚弄上，将期间融汇到文字中。第三是他保持了中后生山水画家不断探索的精神，变成个东谈主作风后大致保持个性并进一步探索，在传统步调之内不断前行，使个东谈主作风进一步生发，与期间同业。

林容生（中国国度画院艺术家）：

在何加林的作品里，他的身手是不问可知的。这些年，他的技术好多都放在了处治行政工作和一些社会行径上头。然而咱们依然看到他不断有新的作品呈现。这几年他创作了好多花草动物题材的作品，相对于他技法施展丰富、文字千里静厚实山水画，这些作品在名义上看似简单，但雷同充满了生命的机趣和格式的意味，轻率况且散淡。这和他在山水画里追求的那种超然的气味是近似的。加林具有非常全面的传统文化指示。除了文字，诗文书法也很见才思和功夫。勤恳的是他能把这些学养休养成为我方的生活立场和艺术施展，并透过他的这些作品在日常实施中彰显传统文化在今天的力量。

另外，他是一个对我方有很高条件的画家，同期亦然不断挑战我方，不断有新的追求的画家。岂论是文字施展也曾格式建构，他老是能在不同阶段，有不同的念念考和清爽，同期在创作中不断地进行新的探索并予以咱们读画的欢畅和启示。这无疑是一个令东谈主期待的展览，祝展览圆满见效。

陈平（中央好意思术学院、中国艺术有计划院博士生导师，中国国度画院艺术家）：

加林兄俊杰颖慧，才学过东谈主，图画独步。东谈主近耳顺但仍丁壮，文字亦如东谈主寿。兄年青肆业国好意思，执教国好意思，授博士学位。今已别杭居京，作中国国度画院画家。兄之绘图书骨诗心，古今为肌肤，开新派，得山水逸趣。兄业之馀仍教于徒，可谓桃李六合。兄还温顺公益，谱济好意思育，故国各地均见其影。兄与余交甚情合，辄念念曩岁有跨石梁，遊太湖，勾留一处，附和传笺之乐。时谓再期日作桑梓遊，入山水云烟深处矣。

刘建（中国国度画院艺术家）：

赏读加林作品已20多年，他其时年青，却在画界影响颇大。咱们先后调入中国国度画院成为同事和一又友，一同写生、放洋、谈艺、同事，便知他细密不失表情，练达且又率真，有秉性，最紧迫的是画好。加林学养深厚，作画却能深入浅出，所作山水极新隐讳，意境空灵。不仅是当然景不雅的山山水水，跟浮光掠影间意趣盎然；即就是现实题材、要紧主题性创作，亦然轻车熟路，且能别开生面。加林的画，品读轻率，回味绵长。加林比年忙于工作事务，不少徬徨作画，且常作念高出性念念维。但凭他的才思，在“高原”攀往“岑岭”的门道中，分明会有他明晰的身影。

谌宏微（贵州省好意思术家协会主席）:

何加林是一个修养全面、汲古出新，有工作感和巨大抱负的画家。我很可爱何加林的山水画，但通过这次展出的他比年所作的包括山水、花鸟、书道等作品，让我愈加清爽了他在创作上的切入点，即以花鸟画笔法、书道融入到山水画的创作中，营造出放浪节约的章法、苍润华滋的文字，极具个东谈主特色。

尚辉（中国好意思术家协会好意思术表面艺术委员会主任、《好意思术》杂志社社长兼主编）：

何加林的好多代表作品均源于写生，并在写生的进程中针对物象造型进行了格式化、节拍感以及平面组成的精致处治，从而变成了一种具有叠加剧复特色确现代山水画。他的作品分裂于程式化的传统山水绘图，自大着他的念念考与遵循，并在文字人性的清韵与绚丽中建构出一套属于我方的创作格式。

张捷（中国好意思术学院中国画与书道艺术学院院长、熏陶、博士生导师，中国好意思术家协会中国画艺委会副主任）：

与加林兄理解近40年，沿途走来，彼此情笃谊厚，称得上是各抒所见的兄弟。自其离浙往京，南北相隔，勤恳见面，亦然一见照旧，“相遇亦无事，不来忽忆君”，无时无刻，各自竟多了些许“留得桑榆残照，狠狠搞白首添若干”的景仰。如今，加林虽值花甲之年，依然本质不改，像个意气振作的少年，多艺多才，随兴而发；嬉笑怒骂，好恶分明。与生俱来的率真和天禀揉抓成了作品中刚柔相济、落墨写心的东谈主文情感。加林深知读懂传统、读懂当下、读懂翌日之间的势必相关，更能和会与六合相交游的生命智性，岂论倾其心力的恢宏巨制，也曾闲情偶寄的短案尺素，累累盈幅，情舒坦足。若是说，朔方的“干裂秋风”与江南的“润含春雨”，共同栽种了加林文字谈话中的苍润之致，那么，南雁北归的艺术旅程，则成为他再次放飞自我的高远之境。

李冬（寰宇公安好意思协主席）:

这次展览在2021年新春之际和公共见面，从展览面容上不错看到何加林敦厚通过自己研习、大宗的写生以及自己学术驾驭，让展览呈现出了高度的学术面容，这个展览岂论对当下中国画给咱们带来了深刻的启示，难能珍视！

标的（中国国度画院山水画所长处）：

加林兄这次展览的作品有别于他广宽典型作风的创作，闲来的手笔更真确展现他当下的生活立场，花鸟脱俗绮丽，山水孤峭清逸，书道强盛苍润。他醇熟的文字技法以及诗字画的智商在同辈中天禀卓异，然而他不为其所囿，恒久追求精神上的不断升华，多元和会，咱们在画面中看到了追求一种“生”的场合，他的这种“生”是脱去尘俗后的真确所在而非刻意荫藏。他关注当下，关注社会，有着不同身份的休养，他在忽视、清幽的意境里寻找我方的精神家园，同期他在出世与入世之间体验本我的生命价值。

王平（《中国好意思术报》社社长兼总剪辑）：

在现代山水画坛中，何加林是对峙传统出新的标杆式东谈主物。当东谈主们圈点传承中国山水画精粹的艺术家时，会预想何加林；当东谈主们圈点山水画坛中锐意更正的艺术家时，也会预想何加林。他从中国好意思术学院调到中国国度画院工作的这十年，他的艺术作风从强调笔精墨妙、细密儒雅转为强调求新求变，作品视觉图式越发富余新意。何加林早期的山水画风更多体现为“诗心寄纵脱”，而比年来又更多呈现着“大笔开新风”的创作景况，执行上这二者并非对立存在，而是一体二面，只不外在某个阶段某个方面更为凸起辛劳，“诗心寄纵脱，大笔开新风”，既是对何加林山水画生计沿途走来的详细，亦然对其山水绘图谈话全体特色的追思。

丘挺（中央好意思术学院中国画学院副院长、熏陶，博士生导师）：

2007年，法国西部出书社出书了一册对于布列塔尼的深邃画册——《温暖的小城》。那是咱们几位中国艺术家在布列塔尼各个古城写生的作品集，画册终末有何加林先生与我融合的花草手卷。其时何加林先生、陈曦女士和我在布列塔尼合股写生一个多月，转辗十几个古城。紧记一个酒酣之夜，咱们用厨房卷纸随性挥毫，何加林画、我题跋，一花一题，波及十余种花草题材而兴味不减，这个长十米多的小手卷其后被布列塔尼当地的博物馆保藏，那是我第一次视力何加林先生对各式花草格式的隐微不雅察和充满实验性的文字驾驭。

何先生以山水名世多有评说，近几年他工作得志之余常以花鸟寄兴。不同于旬日一水、五日一石郁密渺茫的山水造境，其花鸟常常是疏朗简宕，了无挂碍的一花一生界。南田论画有云：“画以简贵为尚，简之入微，辄洗尽尘泽，独存孤迥......”不雅何先生的花鸟颇有此种少极少胜多多许的意象，删拨大约，简赅灵活，其用色丰腴高古-—得清、润、净、透之妙，会心者亦可从中窥见其赋彩及水法之妙全从山水出，这使我想起沈石田写花鸟绝佳处，其用墨法亦得之于山水熏陶，陆俨少先生曾评好的山水画家写花鸟常常宽绰镇静，犹如拥千兵而列阵五百兵之兵法，信然！

水墨艺术是施展精神生活的紧迫面目。岂论是古代或是现代，它兼具日常性、生活性、行径性、庆典性。平庸情感与特出精神相融相化，何加林先生不少山水作品把走兽动物置于山水间，抒发了对东谈主类当然环境的关怀与好意思好家园的向往。而他的花鸟则是日常化的自足自娱，以生活所见的巩固格式中展现念念古之情与求新之念，是在平凡琐碎的日常应景中挖掘和索求好意思，自有一种心体澄莹、气和安稳的珍视温存。

杜松儒（中国文联好意思术艺术中心展览处处长）:

我与加林敦厚理解多年，是亦师亦友的关系，他动作一个学者型的画家，是咱们一直以来所学习的对象，纵不雅他近十多年的作品，沧桑中带有秀好意思，强健之中尽藏淡雅之气，是南北画派和会的典范，不错说，何加林敦厚是现在勤恳的文东谈主画家。

于洋（中央好意思术学院熏陶、国度主题性好意思术创作有计划中心副主任）：

我眼中的何加林敦厚，其东谈主其艺都有罕见之处。我曾说在他的身上“凝结着一位现代常识分子画家的竣工东谈主格”，或者不错说，何加林是一位领有着“意思意思的灵魂”的艺术家。从他的辞吐和创作都不错看出，他的艺术理念恒久是把绘图创作和日常生活合为一体，比喻在绘图除外，他常通过写诗、作文、画陶、电刻、书道等不同前言的文化修养，抒发委托我方对于世界的意志和念念考。这不只体现了他的多艺多才、全知万能，而是反应出他大致以“玩世”“遣心”的立场聪惠大地对严肃的艺术和真确的生活，并在其中完成有机的融通和升华。

何加林敦厚的山水画创作一直悉力于施展当然的山水造化，但执行上他对古东谈主丘壑的领受早已转念为个东谈主心象，从而建构出一种既源于江南山水的园林风貌，又身不由己地休养为文字的清润与恬淡，还具有水墨氤氲质感和现代视域下的山川造化肌理。他的创作自然浸透着中国江南传统绘图的文字精神，也呈现出特出于江南地域风貌的率真和高古。

这次展览呈现了加林敦厚近期的花鸟、山水小品、扇面，文字写意与没骨兼有，虽好多为戏笔之作，却更能反应出他温润、细密、诙谐的东谈主格精神和艺术品性。这些作品充分和会了诸多现代性的绘图元素，岂论是颜色施展的鲜亮与明豁，也曾创作题材的都市化不雅照，都涌现出他一方面收缩笔质，使得画面愈加清透和超逸，另一方面领受多元化的格式谈话，体现出融通万物的包容性的口头。 

董雷（中国国度画院创研策划处处长）：

这次“正途不孤”系列邀请展，是中国国度画院又一个紧迫的学术品牌，以个展的格式，呈现院内中后生艺术家的最新学术结果。以展览促进创作，展现中国国度画院的新风貌。动作系列展的首展，何加林敦厚以“笔游墨戏”为主题，展出一系列饱含道理的小品画，呈现出他不同以往咱们老练的另类面容，也体现出他日常的创作景况，值得深入的试吃、揣摩，展览的见效举办为“正途不孤”系列张开了一个好头。 

常欣（中国国度画院好意思术馆副馆长）：

何敦厚创作上是严守传统圭臬、敢于更正求变的践行者。他不重复传统。也不重复别东谈主，更不重复我方。这一丝就值得咱们年青画家去学习。

这次展览围聚展出了何敦厚案头探索、文字精研的一批作品。有好多作品初次看到，岂论是内容也曾格式都具有私有的审好意思情性与格式好意思感。这批作品凸起特色，是一个“生”字。这个“生”是祈望、生趣、是一种生命迹象的真情流露。而这个“生”又离不开何敦厚持久的写生积淀与多年对文字谈话的深入清爽，才能将牵记中那些闪光的东西付诸于案头笔端，删繁就简，心手合一，最大限度的兑现了精神畅游与文字目田的聚集。

此展览给东谈主涣然一新的艺术嗅觉西风萝莉恋足，为咱们全面地感受何加林敦厚的艺术景况、更好地证实何加林敦厚的艺术世界作了深层展示。